quarta-feira, 20 de abril de 2016

Feudalismo

A Sociedade Feudal Bem Explicadinha
A política no feudalismo -  A Europa ficou dividida em reinos, mas os reis não tinham muito poder, pois esses reinos eram divididos em grandes extensões de terras, chamados feudos. Por isso, dizemos que o poder  politico era descentralizado. O domínio no feudo era exercido pelo senhor feudal, que possuía poder absoluto dentro dele. O feudo era o domínio do senhor feudal e era a unidade básica de produção. Nele havia:  o castelo: onde morava o senhor feudal -  a vila ou aldeia: onde moravam os servos - as terras: onde os servos trabalhavam.   O feudo dividia-se em 3 partes:

a)  Manso senhorial:
A reserva senhorial era domínio exclusivo do nobre feudal. Abrangia aproximadamente um terço da área total do senhorio. Ali se construía o castelo, rodeado de muralhas. Além de servir como residência do nobre ou de um administrador, era também uma fortaleza. Ao redor do castelo se estendiam os campos de cultivo do nobre feudal
b)  Manso servil: composto por vários lotes, chamados tenências, arrendados aos servos;
Os lotes dos camponeses ocupavam entre 40% e 50% do senhorio, e neles também se praticava o sistema de rotação de culturas. Os três campos divididos em faixas eram cultivados pelas famílias camponesas, de modo que cada uma delas tivesse uma faixa de cada campo. Entre esses lotes, alguns eram cultivados por servos, outros por camponeses livres, os vilões. Mas todos eles estavam submetidos às taxas e aos serviços devidos ao senhor feudal.
c) Manso  Comunal:
. As terras comunais eram bosques, prados e terrenos baldios, usados tanto pelos nobres como pelos camponeses. Nos bosques:
Ø  A nobreza praticava a caça (uma das atividades que mais apreciavam);
Ø  Os camponeses levavam seus animais para pastar nos prados e podiam retirar madeiras dos bosques, mas eram proibidos de caçar.


Como era a vida nos feudos?
Os nobres viviam caçando, participavam de torneios e guerreavam; o clero, além de possuir 2/3 das terras da Europa feudal, cuidava da vida religiosa e influenciava o poder político nos feudos. Nessa sociedade, o senhor feudal, em sua
propriedade (feudo), concentrava toda a administração e a justiça. A maior parte da  sociedade era composta pelos servos.




E a vida do servo? Como era?

Os servos trabalhavam devendo obrigações aos seus senhores (nobres). Viviam em condições precárias de subsistência. Embora pudessem usar um pedaço de terra, bem pouco daquilo que produziam ficava para o sustento da família, pois grande parte da produção era entregue a seus senhores e à Igreja sob forma de tributos (impostos). (A Igreja também
aumentou seus domínios graças ao dízimo, taxa de 10% sobre a produção dos fiéis).

Então o servo era como o escravo? Como o servo necessitava da proteção oferecida pelo senhor feudal, ele tinha a obrigação de permanecer e trabalhar na terra desse senhor, mas apesar do servo estar ligado à terra, não podia ser vendido; o servo não era propriedade do seu senhor, diferente do escravo que era vendido porque era propriedade do dono.

O PODER DA IGREJA NA SOCIEDADE FEUDAL
O cristianismo se tornou a religião do homem feudal. A maioria dos povos germânicos se converteu ao cristianismo, seja por vontade própria, seja pela imposição de seus soberanos, já convertidos. Apesar do ambiente de guerras entre os reinos germânicos, durante toda a Idade Média, a Igreja permaneceu como a instituição mais organizada e estável da Europa. A Igreja centralizou sua administração em Roma, considerado um território neutro. A Igreja possuía uma forte hierarquia e defendia seus interesses particulares com um exército próprio. Recebia doações, esmolas e estava liberada de pagar impostos, o que aumentava bastante o seu patrimônio e poder.
Bispos e abades eram,  eles próprios, grandes senhores feudais. Para garantir a continuidade do seu poder, no século XI, foi decidido que os religiosos não podiam se casar. Assim se impedia que os filhos requeressem os bens da Igreja como herança.
A Igreja Católica determinava o modo de viver e de pensar das pessoas, impondo regras tidas como verdades  absolutas, utilizava a ignorância da população para garantir o seu poder e dissolver a insegurança, mantendo a ordem imposta pela classe dominante.
E por que a população dessa época era ignorante?
A vida era miserável, a exploração era intensa e a falta de escolas impedia o acesso ao saber que era restrito ao clero. Portanto, a Igreja se apossava dos novos conhecimentos científicos, reprimindo a reformulação do que era
conhecido na Antiguidade;  com isso  mantinha somente entre os seus membros  o acesso aos conhecimentos que eram produzidos.
Impondo normas religiosas e de conduta (confissão obrigatória, dízimo, penitências, batismo, lealdade aos senhores, pagamento de impostos, etc...), a Igreja vinculava o cumprimento dessas normas como condição para o indivíduo alcançar o “reino do céu”. Mantendo o povo na ignorância, a Igreja dominava não só espiritualmente, pois impunha também regras de moral e conduta às pessoas, mas também materialmente já que a Igreja detinha grande parte das terras da Europa Ocidental, o que lhe dava imenso poder de dominação.

FIQUELIGADO!!!
A religião ajudava a explicar a ordem social na Idade Média. Segundo a mentalidade medieval, alguns homens foram escolhidos por Deus para orar, outros para lutar e outros para servir. Se cada ordem ou estamento seguisse à risca as determinações divinas tudo funcionaria bem. Nessa lógica, não poderia haver mobilidade social, ou seja, subir ou descer na ordem hierárquica, pois, caso isso acontecesse, causaria um desequilíbrio na organização social, prejudicando o que havia sido determinado por Deus. Era uma época de escassez de alimentos (fome), de guerra e de pestes (doenças), por isso fazia sentido a explicação de que a vida terrena era de sofrimento e que a recompensa seria alcançada, após a morte, no Paraíso. Cabia à Igreja ligar o mundo terreno ao celeste, ou seja, a Terra ao Céu.

Agora mãos a obra. Vamos ver se você entendeu tudo mesmo!!!
1-Quem era o suserano e quem era o vassalo?
2- o que significa dizer que durante o feudalismo o poder  politico era descentralizado?
3- O que significa dizer que o feudo era a unidade básica da produção?
3- Em quantas partes de dividia o feudo?
4-Qual delas era destinada aos servos?
5- Em qual delas ficava o castelo e as plantações do senhor feudal?
6- Como era a vida dos servos?
7- quais eram os principais impostos pagos pelos servos?
8- Como estava organizada a sociedade feudal?
9- Qual era o principal trabalhador do sistema feudal que sustentava toda a sociedade?
10- Como a religião justificava a ordem social da Europa medieval?
11- Explique as causas da ignorância das pessoas no período medieval.
12-COMO AS PESSOAS TINHAM ACESSO À TERRA DURANTE O FEUDALISMO? Todos precisavam de um pedaço de terra para sobreviver. No entanto, as condições sociais eram desiguais, já que pela organização social da época havia três ordens: ________________, _________________ e _________________ . Esse ordenamento determinava o lugar e o papel de cada grupo na sociedade. Assim, no período do feudalismo, duas normas sociais se consolidaram, regulando o uso da terra. Uma para o grupo dos servos denominada servidão e outra para a nobreza, presente nas regras de suserania e vassalagem.
Leia, com atenção, o conjunto de normas apresentadas abaixo e complete o  espaços.

Organização baseada na hierarquia, codependência e fidelidade que existiu entre os ________________. Um senhor mais poderoso (suserano) podia dar parte de sua terra, bens materiais (um castelo, por exemplo), ou ter o direito de cobrar imposto a outro nobre menos poderoso (vassalo) que, a partir daí, lhe jurava fidelidade e proteção. Esse nobre podia conceder parte de suas propriedades a outro nobre, criando, assim, uma relação de reciprocidade. Quando havia uma guerra, o suserano, então, podia, contar com seus _________________. Os vassalos, por sua vez, podiam ser suseranos em outras relações de reciprocidade. Esse grupo não tinha propriedades e nem armas para se defender nas guerras. Como somente os nobres e a Igreja possuíam feudos, os _________________ precisaram se colocar sob a proteção de um deles. Em troca, estes lhes concediam a exploração de um pedaço de ________________. Os servos deveriam prover o senhor e garantir a própria sobrevivência.

13-Interprete a imagem abaixo dizendo quais  classes sociais representadas.














14- Era possível alguém ser ao mesmo tempo suserano  e vassalo? Explique.
15-

quinta-feira, 31 de dezembro de 2015

Consciência Negra, os sentidos do 20 de Novembro

A instituição do 20 de Novembro no calendario escolar é uma questão que  nos instiga a refletir sobre a construção da identidade  do personagem afrodescendente na história  do Brasil. Os textos e os vídeos  abaixo   são  é um bom exemplo do quanto essa data se faz necessária para a desconstrução e reconstrução desses sujeitos  na sociedade brasileira.

"O reconhecimento  da participação efetiva dos africanos e afrodescendentes  na constução da identidade, juntamente com as politicas afirmativas são fundamentais para reparar uma divida histórica. Embora ainda muito se negue, porque no Brasil há uma racismo disfarçado, a discução  desse tema é fundamental  para  acabar com preconceitos  instituidos"


Marilena Chaui fala sobre racismo, cultura e mídias digitais






Personagens Negros nas Novelas




o texto a seguir é um bom exemplo do racismo disfarçado:

 (pode ser  acessado através do link:  http://virtualia.blogs.sapo.pt/29596.html)



A presença dos negros nas telenovelas brasileiras, o maior veículo de comunicação de público do país, apesar de ter avançado nos últimos anos, ainda é tímida e muitas vezes feita de uma forma negativa e presa ao estereótipo. Apesar de ser um país de grandes atores negros, que desfilaram ou desfilam pelas décadas da dramaturgia brasileira, como Grande Otelo, Ruth de Souza, Lázaro Ramos, Milton Gonçalves, Isaura Bruno, Taís Araújo, Chica Xavier, Neuza Borges, Jacira Silva, Zezé Motta, Cléa Simões, Zózimo Bulbul, Lea Garcia e tantos outros; os negros vêm sendo ignorados há décadas pelas telenovelas. Desde a primeira levada ao ar em 1963, este veículo tornou-se o condutor que moldou comportamentos, opiniões, criando ou derrubando preconceitos.


 A linguagem da telenovela reprimiu por muitos anos a imagem da verdadeira face do Brasil, fazendo dele um país de falsa identidade branca, negando a sua história e cultura. A televisão foi, e ainda o é (apesar de hoje em dia sofrer mais críticas e render-se às evidências da pluralidade) a maior propagandista e difusora dos conceitos do branqueamento da população brasileira, iniciada ainda no Brasil colônia.

Se hoje uma telenovela de horário nobre da poderosa TV Globo insere em suas tramas o amor entre raças, e o público, já moldado para aceitar a verdadeira identidade do país, aceita as personagens, nem sempre foi assim. Já houve tempo em que a rejeição ao amor entre um casal de cor branca e negra atingiu a total intolerância. A presença do negro na ficção da teledramaturgia era visível apenas em pequenas tramas paralelas às principais. De Mamãe Dolores (Isaura Bruno) a Xica da Silva (Taís Araújo), do Rodney de Zózimo Bulbul em “Vidas em Conflito” (1969) ao Foguinho de Lázaro Ramos em “Cobras & Lagartos” (2006), o espaço do negro nas telenovelas vem sendo conquistado com perseverança à discriminação. Um longo e árduo caminho foi percorrido pela constelação de grandes talentos negros, até que se deslumbrasse como protagonistas de algumas telenovelas.


O Branqueamento Histórico da População Brasileira

A presença negra na formação do Brasil veio através dos grupos étnicos africanos capturados em suas tribos e feitos escravos nas terras da colônia. Desde então negros, brancos e índios misturaram-se, construindo uma população miscigenada com maioria visível de negros. O impacto da presença negra na população do Brasil sempre foi motivo de preocupação entre os colonizadores, que temiam uma rebelião da raça contra a minoria branca. Em 1609, para aumentar a população branca do Brasil, o rei Filipe II de Portugal (III da Espanha), proibiu a fundação de conventos no Brasil, para que os brancos europeus que migravam à colônia não fossem somente padres e missionários sem compromissos com a procriação. O medo de uma rebelião negra aumentou drasticamente em 1804, quando os escravos nativos de Hispaniola, no mar do Caribe, tomaram a parte ocidental da ilha e declararam a independência do Haiti, abolindo a escravidão. Muitos receavam que se sucedesse o mesmo no Brasil, e antes que acontecesse, foi iniciado um branqueamento da população brasileira durante o primeiro e o segundo impérios. Esta medida culminou com o incentivo do governo em trazer para o Brasil o imigrante europeu. Derrubadas as últimas fronteiras de disputa com a Espanha, o sul do Brasil passou a ser colonizado por imigrantes europeus, fazendo parte do processo político de branqueamento da população brasileira. Este conceito ultrapassou o Brasil imperial, não se esvaiu com a abolição da escravatura, em 13 de maio de 1888.



No século XX, já com o poder da mídia como fonte de propaganda de uma nação, a partir dos anos sessenta, a televisão tornou-se o principal veículo desta propaganda. A telenovela é o produto de comunicação mais consumido pela população. Tornou-se tão poderosa, que dita a moda e os modismos, os conceitos sociais e políticos e a forma linear de difusão de pensamentos de uma nação.

Se a telenovela dominou o Brasil com a sua linguagem, estes domínios atravessaram as fronteiras, atingindo outros países. O sucesso das exportações das telenovelas para o exterior fez com que se pensasse nela como um cartão postal, trazendo um conceito de imagem da geografia humana do Brasil idealizado por uma falsa identidade. Tanto que se discute em Portugal, na Itália, Espanha, China, e outros países para onde a telenovela brasileira foi exportada e tornou-se grande sucesso de consumo, se no Brasil afinal não há negros. Sim, esta pergunta foi feita nos outros países, porque na telenovela brasileira a presença do negro era quase decorativa, quase exótica, como se raro fosse no cotidiano desta imensa nação.


O Negro nas Primeiras Telenovelas Brasileiras

Uma das primeiras telenovelas a ter muitos negros em seu elenco foi “A Gata”, novela de Ivani Ribeiro que estreou em 1964, na extinta TV Tupi. O tema da telenovela não era dos problemas do negro brasileiro, mas os dos escravos das Antilhas do início do século XIX . A trama girava em volta de uma senhora branca, Adriana (Marisa Woodward), chamada de Gata. 


O fracasso diante do público levou os patrocinadores a uma pesquisa para saber os motivos. Um deles era o excesso de escravos da trama. Para solucionar o problema, a autora fez com que uma epidemia na senzala matasse mais da metade dos escravos. Apesar de um grande número de atores negros, nenhum deles teve o nome creditado junto ao restante do elenco branco da telenovela.


Ainda em 1964, estreou na TV Tupi, “O Direito de Nascer”, primeira telenovela de grande sucesso no Brasil. O folhetim era uma adaptação de Talma de Oliveira e Teixeira Filho ao texto original do cubano Félix Caignet. A história da negra Dolores (Isaura Bruno) comoveu o Brasil. Empregada de uma abastarda e poderosa família, que ao ver Maria Helena (Nathália Timberg), a filha do patrão, engravidar e ter que, por imposição do preconceito por ser mãe solteira, abandonar o filho, tomou para os seus cuidados esta criança, criando-a como filho. Mamãe Dolores e o seu filho adotivo Albertinho Limonta (Hamilton Fernandes) levaram o Brasil às lágrimas.

 Isaura Bruno tornou-se a primeira atriz negra a fazer grande sucesso diante do público. Com ela inicia-se a imagem benevolente da mãe preta gorda, de colo amplo para acolher os filhos, que se encaixaria em outras atrizes negras, como Cléa Simões, que seria a Mamãe Dolores da versão de 1978 da novela; Zeny Pereira e Jacira Sampaio, a eterna Tia Anastácia do seriado “Sítio do Picapau Amarelo”. Mas o grande sucesso de Isaura Bruno foi logo esquecido devido à inexistência de papéis à altura do seu talento e carisma, sempre interpretando pequenos papéis subalternos até a sua morte.



Um momento raro da história do negro na televisão brasileira nos incipientes anos sessentaaconteceu na telenovela “A Cor da Pele”, de Walter George Durst, que estreou na TV Tupi em 1965. Apesar da sua obscuridade como registro, foi a primeira novela a propor falar sobre o preconceito racial. A história de amor entre a mulata de olhos verdes Clotilde (Yolanda Braga), e o português Dudu (Leonardo Villar), trouxe para a pequena tela o primeiro beijo inter-racial da sua história. Yolanda Braga foi a primeira protagonista negra de uma telenovela brasileira.



O ano de 1969 marcaria de formas diferentes, a história dos negros nas telenovelas. Três produções, duas na extinta TV Excelsior – “Vidas em Conflito” e “Os Estranhos” - e uma na TV Globo – “A Cabana do Pai Tomás” -, assinalam uma página bizarra na presença dos atores negros.

Vidas em Conflito”, de Teixeira Filho, traz pela primeira vez à telenovela uma família de classe média negra. Zózimo Bulbul viveu o primeiro protagonista negro da televisão. A história seria válida não fosse construída sobre uma sinopse racista, Débora (Leila Diniz) apaixona-se por Walter (Paulo Goulart), homem que a sua mãe Cláudia (Nathália Timberg) ama, por vingança, ela começa a namorar o negro Rodney (Zózimo Bulbul). A idéia de vingança revela a agressão que era uma mulher branca namorar um negro, eliminando da trama o convite à reflexão contra o racismo, sem nunca deixar de evidenciá-lo.



Os Estranhos”, de Ivani Ribeiro, aconteceu no momento histórico em que o homem pisava na lua, daí a imaginação da autora estar voltada para os extraterrestres. A novela era protagonizada por Regina Duarte, Rosamaria Murtinho, Cláudio Correa e Castro, seres que vinham do planeta Gama Y-12, e por Pelé. A presença inesperada do rei do futebol brasileiro, à época no auge da sua carreira , como protagonista de uma telenovela, não contribuiu em nada para a presença do ator negro no gênero. Na trama estava uma celebridade, não um ator. Pelé vivia Plínio Pompeu, escritor rico e dono de uma ilha, que se deparava com os extraterrestres. A personagem tinha pouco texto e em nenhum momento teve um envolvimento amoroso dentro da trama. Apesar de protagonista, tornou-se meramente decorativo. Caso o papel de Plínio tivesse sido entregue a um ator de verdade, a dimensão do crescimento e a importância na trama seriam diferentes.



A Cabana do Pai Tomás”, escrita por Hedy Maia, Péricles Leal e Walter Negrão, é o caso mais bizarro e vergonhoso de racismo registrado em uma telenovela. Baseada no romance homônimo de Harriet Beecher Stowe, é a história do escravo Tomás, homem de bom coração, que passa por vários e cruéis senhores de engenhos durante a Guerra da Secessão nos Estados Unidos. Feita com esmero e dentro de um grande orçamento, a novela foi pensada para ser um grande sucesso épico, mas tornou-se um dos maiores fracassos e de um resultado grotesco. Para viver o protagonista negro Pai Tomás, a subsidiária norte-americana da Colgate-Palmolive no Brasil, que patrocinava as telenovelas da época, exigiu que o papel fosse vivido pelo ator branco Sérgio Cardoso. O absurdo obrigou Sérgio Cardoso a pintar o corpo com uma tinta negra, usar peruca e rolhas no nariz. A novela estreou sob os tumultos de aclamados protestos, um movimento liderado pelo jornalista e dramaturgo Plínio Marcos, em sua coluna diária no jornal “Última Hora”, achava que o personagem deveria ser interpretado pelo ator Milton Gonçalves. Tudo em vão. A novela foi um fiasco em seus 205 capítulos. Mesmo de cunho racista, “A Cabana do Pai Tomás” teve o maior elenco negro até então.


Subalternos e Escravos


Nos anos setenta a telenovela deixava os dramalhões de época, as histórias que dantes se passavam nas Antilhas, nos desertos árabes, no sul dos EUA, são transportadas para o cotidiano brasileiro, mostrando as praias cariocas, os subúrbios paulistanos. A telenovela torna-se uma espécie de retrato da urbanidade nacional, ou, em raras exceções, do ruralismo além do litoral. Nesta nova composição do gênero, o negro é esquecido. O ator Antonio Pitanga desabafaria mais tarde, que na época as personagens das tramas noveleiras sequer tinham um vizinho negro. O negro passava a figurar em tramas paralelas, a viver personagens subalternas. Zezé Motta conta que ao fazer um curso de interpretação, foi abordada por alguém que lhe questionou o porquê de tanto preparo se iria fazer só papel de empregada nas novelas. Diante dessa dura realidade, a atriz deixou de fazer telenovelas por muitos anos, recusando-se ser a eterna serviçal das tramas televisivas.



Na industrialização das telenovelas, os negros tiveram que gritar e protestar por papéis mais importantes, mas nem sempre o grito ecoava diante do preconceito. Temáticas de racismo eram retratadas timidamente, como em “Verão Vermelho”, novela de Dias Gomes, estreada na TV Globo em 1970. Na trama Geralda (Lúcia Alves), jovem de cor branca, esconde a mãe negra Clementina (Ruth de Souza). Em 1971 Janete Clair cria a personagem de Otto von Muller (Jardel Filho), um dos protagonistas de “O Homem Que Deve Morrer”, um vilão racista que é salvo da morte ao receber em transplante o coração de um negro. Zeny Pereira interpreta Conceição, mãe do negro que doou o coração a Otto. Para que ele não se esqueça, ela anda com o coração inutilizado dentro de um vidro, lembrando-lheque o que bate em seu peito é o de um negro.


 Em “O Rebu” (1974), de Bráulio Pedroso, a desequilibrada Lupe (Tereza Rachel), mulher rica e frágil, tem no final da novela a proteção e o amor do negro Astorige (Haroldo de Oliveira). Milton Gonçalves que interpretaria um padre na versão proibida pela censura de “Roque Santeiro” (1975), pediu para Janete Clair uma personagem que pudesse usar gravata. 

Para presenteá-lo a autora criou o doutor Percival de “Pecado Capital” (1975), um psiquiatra negro formado em Havard. Quando “Roque Santeiro” foi levada ao ar em 1985, o padre negro embranqueceu, sendo interpretado por Paulo Gracindo.


Na segunda metade da década de setenta a Globo começa a adaptar vários clássicos da literatura brasileira. “Gabriela” (1975), novela de Walter George Durst extraída das páginas de Jorge Amado, teve várias pretendentes ao papel, entre elas duas atrizes negras, Zezé Motta e Vera Manhãs, esta última na época casada com o ator Antonio Pitanga, mãe dos atores Rocco e Camila Pitanga. A emissora preferiu escurecer a pele de Sonia Braga, transformando-a na mulata Gabriela. Outras adaptações da literatura geraram as personagens dos escravos. Durante muito tempo o negro viveu o escravo das novelas das 18 horas da TV Globo. Entre as novelas estavam “A Moreninha” (1975), “Escrava Isaura” (1976), “Sinhazinha Flô” (1977) e “Memórias de Amor” (1979).



Escrava Isaura”, adaptação de Gilberto Braga da obra de Bernardo Guimarães, é sem dúvida um dos marcos do racismo velado, mas tenaz, que paira na cultura brasileira. Tanto o romance, como a novela, consegue ser o registro literário mais racista feito no Brasil. Nele o problema da escravidão não reflete a injustiça contra a raça negra, mas a uma infeliz mulher de pele branca que teve a pouca sorte de nascer escrava. Na novela Isaura (Lucélia Santos) é perseguida e maltratada por Leôncio (Rubens de Falco). Várias vezes ela era ameaçada de ser açoitada no tronco, quando isto acontecia, o público ficava arrepiado, indignado. Os açoites à Isaura não passavam de ameaças, enquanto que os escravos negros da novela eram açoitados e não havia a comoção do público, afinal a lógica dizia aos telespectadores que os negros eram naturalmente escravos, não havia injustiça ou injustiçados, mas Isaura era branca, uma verdadeira iniqüidade ela ser escrava.


Rejeição do Público aos Amores Entre Raças


Nos anos oitenta movimentos em defesa do negro começam a ganhar força e a exigir uma maior presença dentro da teledramaturgia. Afinal é a década do centenário da Abolição, é preciso que o negro saia da senzala e das cozinhas dos patrões brancos, que se torne vizinho do branco, colega de escola. É preciso acreditar que em 100 anos do fim da escravidão no país, o negro faça parte da identidade nacional, ou da identidade vendida pelas telenovelas no exterior e apresentada para o público no Brasil.



Janete Clair foi confrontada em um programa de rádio em 1980, do porquê de não ter atores negros em papéis que não fossem de subalternos em suas novelas, ou que tivessem uma maior importância. A autora respondeu que nunca havia parado para pensar no assunto, e prometeu criar melhores papéis para os negros. Realmente ela amplia um pouco esta participação em suas tramas, “Coração Alado” (1980) e “Sétimo Sentido” (1982) refletiram um pouco a promessa, com papéis mais destacados criados para Jacira Silva e Ruth de Souza.



Em 1984 Gilberto Braga decidiu ousar um pouco mais, abordando o preconceito racial em “Corpo a Corpo”, criando o amor inter-racial entre Cláudio (Marcos Paulo) e Sônia (Zezé Motta). O público rejeitou o romance. Marcos Paulo chegou a ser indagado se estava a precisar de dinheiro para aceitar a beijar uma negra. Também Zezé Motta foi hostilizada pelo preconceito do público. Curiosamente, os atores tinham vivido um romance na vida real anos antes.



Sinhá Moça”, adaptação de Benedito Ruy Barbosa da obra homônima de Maria Dezonne Pacheco Fernandes, trazia um herói mascarado branco Rodolfo (Marcos Paulo na versão de 1986 e Danton Mello na de 2006), que libertava os negros do cativeiro, transportando-os para os quilombos. A Abolição era tratada como pano de fundo no romance de Maria Dezonne Pacheco Fernandes, mas que Benedito Ruy Barbosa deu ênfase, transformando a novela em um grande sucesso. Tony Tornado teve um bom momento na televisão como o Capitão do Mato.


 A segunda versão de “Sinhá Moça”, vinte anos depois da primeira, foi vista com outros olhos pelos movimentos negros do Brasil. Um inquérito civil foi instalado contra a novela, acusada de deturpar a história da escravidão no Brasil e de prejudicar a auto-estima da população negra. Um promotor do Ministério Público da Bahia acusou Benedito Ruy Barbosa de mostrar o negro como apático, passivo, que precisava de heróis brancos para libertá-lo.


Roque Santeiro”, novela de Dias Gomes, censurada em 1975, foi finalmente ao ar em 1985, com co-autoria de Agnaldo Silva. Tony Tornado, viveu Rodésio, o fiel capataz da viúva Porcina (Regina Duarte), o ator revelaria mais tarde que foram gravados três finais diferentes para a telenovela, cada um deles dando destinos distintos à fogosa viúva, em um dos finais ela terminaria com Roque (José Wilker), em outro com Sinhozinho Malta (Lima Duarte) e em um terceiro, terminaria com Rodésio. A emissora divulgou apenas os dois primeiros finais, segundo Tony Tornado, por temer que a reação do público fosse negativa diante de um possível final de Porcina com um negro.


Várias obras de Jorge Amado foram adaptadas para as telenovelas, e todas às vezes que se sucederam as adaptações, o universo da Bahia negra de Jorge Amado quase que desapareceu. Além de “Gabriela”, quase não havia negros nas novelas “Terras do Sem Fim” (1981), “Tieta” (1989) e “Porto dos Milagres” (2001). Imperdoável o branqueamento dado pela Globo à Bahia de Jorge Amado.


Maior Integração e Participação nas Novelas Atuais


A década de noventa trouxe mudanças ao conceito da imagem do brasileiro retratada pela teledramaturgia. O negro passou a ter mais espaço, saindo da submissão ao homem branco para uma classe média mais próxima da realidade. Esta mudança pequena, mas significativa, passou a ser feita de forma irreversível e contínua, já não se podia negar a identidade negra no universo teledramático.


A Próxima Vítima” (1995), de Silvio de Abreu, soprou os ventos da mudança na participação dos negros, que aqui teve um núcleo sólido, retratando uma família de classe média encabeçada por Fátima (Zezé Motta), o marido Cleber (Antonio Pitanga) e os filhos Sidney (Norton Nascimento), Jefferson (Lui Mendes) e Patrícia (Camila Pitanga). Desde então, os eternos papéis de subalternos destinados aos negros não foram extintos, mas deixaram de ser o único retrato apresentado de uma raça.



Em 1996 Walcyr Carrasco, sob o pseudônimo de Adamo Angel, levou para a televisão a personagem histórica de Xica da Silva. Dirigida por Walter Avancini e produzida pela extinta TV Manchete, “Xica da Silva” trazia Taís Araújo como protagonista, sendo um grande sucesso de público. A trama trazia vários personagens negros. Zezé Motta que vivera Xica da Silva no cinema, na telenovela fez o papel de mãe da personagem.



Nos últimos anos, a TV Globo, numa tentativa histórica de redimir-se da segregação negra em suas telenovelas, não por fazer uma autocrítica, mas por pressão das mudanças sociais dos tempos, criou em suas tramas várias personagens negras bem-sucedidas. Em 2004 lançou a sua primeira telenovela protagonizada por uma atriz negra, “Da Cor do Pecado”, de João Emanuel Carneiro, retratando o amor do milionário Paco (Reynaldo Gianecchini) pela romântica Preta (Taís Araújo). Além de “Da Cor do Pecado”, outras novelas globais trouxeram personagens negros bem-sucedidos, como “Mulheres Apaixonadas” (2003), “Celebridade” (2003), “Páginas da Vida” (2006).


 Em 2006 Lázaro Ramos conquistou o público brasileiro ao viver o Foguinho de “Cobras & Lagartos”, tornando-se protagonista absoluto da telenovela de João Emanuel Carneiro, fazendo cenas antológicas ao lado de Marília Pêra e Taís Araújo. Em 2007 o mesmo Lázaro Ramos viveu em “Duas Caras” o tórrido amor da sua personagem Evilásio pela rica Júlia (Débora Falabella). Ao contrário do que sucedera em Corpo a Corpo”, de 1984, o romance inter-racial conquistou o público. Em 2008, Milton Gonçalves voltou às gravatas para interpretar o rico e corrupto político Romildo Rosa de “A Favorita”. Já não precisou pedir ao autor da novela para poder usá-las, como aconteceu na década de setenta.


Se hoje há uma maior visibilidade do negro na telenovela, as oscilações continuam conforme sopram os ventos. No começo da primeira década de 2000, um polêmico projeto de lei do então senador Paulo Paim, obrigava que as emissoras de televisão incluíssem 25% de negros nas telenovelas. Imposição que causou mal estar inclusive entre os atores afro-brasileiros.


 O racismo não desapareceu da telenovela, a participação dos negros tão pouco alcançou o patamar que reflita o seu real lugar na identidade do Brasil. Mas perto do que já foi, um longo caminho foi percorrido, alcançado grandes vitórias. Para isto as mudanças sociais tiveram que ser absorvidas por uma conservadora e preconceituosa sociedade. E a telenovela tem esta função de mudar preconceitos e moldar opiniões. Cabe aos autores, diretores e produtores do gênero assumirem este compromisso de querer mostrar a verdadeira face do brasileiro e do Brasil.



TRASCRITO INTEGRALMENTE DO BLOG:virtualia.blogs.sapo.pt/29596.html


sexta-feira, 16 de outubro de 2015

sexta-feira, 4 de setembro de 2015

História do Brasil

Confira nos link abaixo  um trabalho muito legal sobre  a história do Brasil


HK Iconfidência Mineira



D. João Carioca

Prova parcial 1º Trimestre



ESCOLA ESTADUAL DE ENSINO FUNDAMENTAL FRANCISCO ANDRIGHETTO
AVALIAÇÃO PARCIAL DE HISTÓRIA – 6º ANO – TURMA 62 -  
Aluno (a) -----------------------------------------------------------------Data: --------/--------/---------


A INTERPRETAÇÃO DAS QUESTÕES É PARTE DA AVALIAÇÃO

1- Explique   qual a semelhança entre o trabalho do historiador e  o trabalho do detetive.


2- Leia com bastante atenção o texto a seguir, depois responda o que se pede.

                                                   O Que Faz O Historiador
O historiador é a pessoa que se dedica ao estudo da História e a escrever obras históricas. Em seu trabalho, o historiador não apenas narra os fatos históricos, mas também os interpreta de acordo com suas causas e suas conseqüências e também com sua visão de mundo. Assim, sua função é reconstruir o passado, selecionando, classificando e interpretando os dados obtidos em suas pesquisas.  Muitas vezes,   novas evidências são  encontradas  levando  a novas interpretações  acerca de  um mesmo acontecimento.



Com base no texto,  e  no que você aprendeu sobre o  trabalho do historiador , é possível afirmar que o conhecimento produzido pelo historiador é único e verdadeiro?
(  ) Sim  (  ) Não – Justifique a sua resposta.



3-Cite   exemplos de fontes históricas:                
a) Escrita:---------------------------------------------------------------------------------------
-b) Oral:----------------------------------------------------------------------------------------
c) Visual:----------------------------------------------------------------------------------------
d) da cultura material:---------------------------------------------------------------------------
e) Da cultura imaterial:--------------------------------------------------------------------------

4- A qual século pertencem as datas abaixo? (represente em números romanos conforme o exemplo: ano 2000 = século XX).

a) 1789  ---------------  -   -b)  1889   -------------------------   c)  2014  ----------------------------
d)   476    ----------------     e)  1500 ---------------------------   f) 27 a.C.----------------------------

5 – Por quem é feita a história?     

a)      Apenas pelos grandes personagens.  
b)      Apenas pelos arqueólogos
c)      Por todos nós
d)      Apenas pelos políticos



6- Marque a alternativa que representa a data  que marca o  inicio  da história no  calendário adotado pelos cristãos 
.
a) O nascimento de Cristo.
b) A criação do mundo  que teria ocorrido no ano de 3760 antes de Cristo.
c) A fuga do profeta Maomé para Medina em 622 depois de Cristo.

7 - ESTÁ ERRADO dizer que a cultura americana é melhor que a brasileira por quê:

a) A cultura brasileira é mais rica que a dos Estados Unidos.
b) A cultura dos brasileiros é melhor que a dos Estados Unidos
c)) Não existe cultura superior que as outras.
d) A cultura brasileira é mais antiga que a dos Estados Unidos




8 - O tempo é um fator muito importante no trabalho do historiador e podemos classificá-lo de duas formas: tempo histórico  (aquele que  não pode ser contado cronológicamente porque tem uma duração diferente em cada cultura)  e o cronológico (o tempo do relógio e do calendário).
Pensando nisto, analise o gráfico abaixo e marque a alternativa que identifica corretamente a medida de tempo utilizada no gráfico e sua classificação na história:



a) Dias, tempo histórico;
b) Meses, tempo cronológico;
c) Porcentagem, tempo histórico;
d) Ano, tempo cronológico.



9– Considerando o que foi estudado em aula  e observando a a imagem abaixo podemos afirmar  que ela representa:















a)  Teoria da Evolução Humana.
b) História das Ferramentas.
c)  Teoria  Criacionista.
d) do Trabalho na Pré-história.

 
10- Com base na imagem da questão anterior (acima),  o período  histórico em que  ocorreu esse processo é chamado de:

a)  Antiguidade.
b)  Período Clássico.
c) Período Antigo.
d)  Pré-História.



11- Complete as frases com as palavras   NÔMADE  ou   SEDENTÁRIO:  

a)  Quando o homem aprendeu a técnica da agricultura e da domesticação dos animais pode finalmente fixar moradia e tornar-se---------------------------------------------------------------.
b)Durante um dos períodos da Pré-História os homens sobreviviam da caça, da pesca e da coleta de frutas, raízes e ovos. Quando  esgotavam os   alimentos da região onde moravam,  se mudavam para outra. Por isso foram chamados -----------------------------------------------------------------.